原創造作

A. 求一個可把別人原創歌曲里的伴奏完全消除，只完全保留唱聲的軟體

我的網路空間有消音軟體下載。帶教程帶漢化和破解的就是了。

B. 誰能寫一下評論（原創加30分）

有錢就喜歡炫耀，這到沒什麼，我對你說了一大堆的有錢男人沒什麼好評論的
不過我倒想談談你只寫了一段的在火車上遇到的男人
聽你描述，他好象並不象前一個那麼有錢
但卻比前一個多了謙虛，忍讓，
所以我認為有沒有錢其實並不重要，重要的是做人的品質

C. 原創設計的傢具品牌能推薦一個嗎原創傢具的款式應該會比一般的傢具特別吧

那要看什麼樣的傢具品牌嗎，如果只是剛剛起步的小年輕設計的傢具款式，有時候還不如腳踏實地生產傢具的老廠家，因為他們不能考慮到最精妙的細節，所設計的款式又談不上原創設計，最多隻能算是有點改動。推薦你買曲美傢具的產品，自有設計工作室，還和國內外知名設計師合作，這樣才算是真正的原創設計傢具。

D. "造作吧,反正有大把時光"這首歌叫什麼

這首歌的名字是黃齡的《癢》

《癢》

演唱者：黃齡

製作人：安棟，編曲：安棟

作曲：孟楠，作詞：孟楠

和聲編寫：常石磊

二胡：馬稼俊 ，簫：劉一

錄音：莫家偉 ，混音師：栗野敬三

她是悠悠一抹斜陽，多想多想，有誰懂得欣賞

他有藍藍一片雲窗，只等只等，有人與之共享

她是綿綿一段樂章，多想，有誰懂得吟唱

他有滿滿一目柔光，只等只等，有人為之綻放

來啊，快活啊，反正有大把時光

來啊，愛情啊，反正有大把愚妄

來啊，流浪啊，反正有大把方向

來啊，造作啊，反正有大把風光

啊癢，大大方方，愛上愛的表象

迂迂迴回，迷上夢的孟浪

越慌越想越慌，越癢越搔越癢

她是悠悠一抹斜陽，多想多想，有誰懂得欣賞

他有藍藍一片雲窗，只等只等，有人與之共享

她是綿綿一段樂章，多想，有誰懂得吟唱

他有滿滿一目柔光，只等只等，有人為之綻放

來啊，快活啊，反正有大把時光

來啊，愛情啊，反正有大把愚妄

來啊，流浪啊，反正有大把方向

來啊，造作啊，反正有大把風光

啊癢，大大方方，愛上愛的表象

迂迂迴回，迷上夢的孟浪

越慌越想越慌，越癢越搔越癢

歌曲《癢》的MV拍攝故事：

為黃齡擔綱拍攝MV的導演黃榮升先生，因為在製作人那裡聽到《癢》的DEMO，便無法忘卻這段旋律，而且執意說服大家要找一片冰天雪地來拍。於是一班人馬便浩浩盪盪遠赴距離哈爾濱四百公里的雪鄉。

當《癢》的歌聲在零下二十度的雪原上回盪起來，歌曲意境中那一份激烈與寧靜的交融籍由陽光下的滿目純白與黃齡波西米亞造型的多彩互相交錯，一切隱約而看似輕描淡寫的詞句猶如連綿細密的針尖扎入心頭，說不清道不明，糾纏迂迴循環卻欲罷不能。

參考資料來源：網路-癢 （黃齡演唱歌曲）

參考資料來源：網路-癢 （黃齡2007年發行專輯）

E. 用白描的手法寫人物（原創）

所謂白描，原來是中國繪畫的傳統技法，指不著顏色，也不畫背景，只用墨線勾勒人和物的形象的畫法。它重在以形傳神，不重形似而求神似。後來人們把這種寫意的技法引進寫作。白描的作品，沒有過多的風景描寫，沒有過長的人物對話。不抽象地描繪人物的心理，不瑣碎地摹寫人物的裝飾。對話、心理、環境和服裝，都緊扣在人物的行動性格上。絕對避免浮誇，要求簡練。一切描寫敘述都在顯示著人物的個性，絕不模糊或遮蔽人物的形象。同時，從人物情節出發，找到最能表現其個性的行為特徵。

魯迅在談自己的寫作經驗時，對白描手法有過這樣的解釋：「『白描』卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄自己。」用白描手法寫人，可以不去過分渲染、鋪張辭藻，它不但簡練，而且傳神。同時，白描手法往往能帶來含蓄的效果，雖著墨不多，卻能餘味無窮。

魯迅在描寫人物時，總是寥寥幾筆，便勾勒出人物的輪廓。我們來看魯迅在小說《祝福》里對祥林嫂外貌的描寫：「頭上扎著白頭繩，烏裙，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。」而他描寫阿Q只是寫道：「最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起於何時的癩瘡疤。」所以他忌諱人家說「光」說「亮」，還有一根「黃辮子」，雖著墨不多，卻給讀者印象深刻。

由於白描用筆簡潔，節奏快，利於情節進展，所以很受讀者的歡迎。但是，不要以為白描的筆法很容易掌握。白描的文字，往往是精心修改的結果。白描的功夫，既是作者對生活人物原型異常熟悉，經過周密觀察研究的成果，又是語言精心錘煉的結果。

與白描相對立的矯揉造作的描寫在一個人物身上強加形容、濫作猜測，在一個環境的描寫中鋪張塗飾、不分黑紅。有些作者喜歡過分的描寫，使用過多的形容詞，特別是一些華麗的甚至是冷僻的詞藻。其實，過分的、冷僻的、不貼切的描寫，寫作效果反而不佳。

要學習如何掌握白描的筆法，你可以特別留意閱讀中國的一些優秀的古典小說，如《水滸傳》、《西遊記》、《三國演義》等。那裡面對人物、環境的描寫，大多用的是白描筆法。

當你提筆寫作時，記住：沒有瑣碎的外貌描寫，沒有精心的心理刻畫，沒有太濃的褒貶色彩，也沒有故意作文章的痕跡，一切都顯示在人物的行動和樸素的語言上。

F. 急求幾篇作文！ 要求：高一的，原創，800字左右（或給個地址也行）

①出 格 高三 考生

「這個婆娘不是人」，唐伯虎在給一個老婦人祝壽時寫道，眾人大驚，老婦的兒子更是怒形於色。然而，只見他又緩緩寫出下聯：「九天仙女下凡塵」。眾人大喜，連稱妙對，唐伯虎這出格的對聯贏得眾人的贊賞。我們何嘗不需一些出格呢？人生因出格而多彩，在平凡的生活中做一些出格之事，既能顯示自己的才華個性，又能增添情趣。

出格有真假，它猶如人生畫卷中意外的一筆，有的畫因這一筆意境驟生，相映成趣，讓人贊嘆。有的卻格格不入，難以協調，成為精心構思的作品中明顯的敗筆。魏晉名士，善於談玄說理，放達不羈，一味地顯示自己超脫不俗，卻於國家無益；保全自我，正如王勃所說：「阮籍猖狂，豈效窮途之哭。」而真正的出格，卻為人類做出巨大貢獻。正如牛頓，當蘋果砸在他頭上時，他的智慧大膽出格，將蘋果與月球相聯系，論證了萬有引力定律，開辟了經典物理學。可見真正的出格不是矯揉造作，故意顯示超越一般，而是在一般中發現創造出常人所未想到的不一般，在為他人做出有益貢獻時表現出超人才華。

真正的出格有偶然的因素。它是唐伯虎給人祝壽的機遇，是落向牛頓頭上的蘋果，凱庫勒在夢中發現了苯環的結構，解決了長期困擾人們的難題。這些著名的出格之事，都得益於機遇的青睞。然而，偶然中也有讓人痛苦的因素。蘇軾命運坎坷，屢遭貶謫，自己的志向不能實現，在逆境中卻寄情山水，淡定從容，領悟人生與自然的哲理，在出格中留下無數名篇與驚世才華。出格的偶然其實十分常見，只要我們變換角度，擁有敏銳的意識，及時把握機遇，將挫折失敗視為絕好的契機，我們便可能多有出格之事，盡情展現自我。

真正的出格也有必然。試想如果牛頓沒有深厚的科學功底，強烈的鑽研精神，再多的機遇降臨到他頭上又有何用？李白放達豪放，經歷過大起大落，飽覽名山大川之景，留下佳作無數。然而如果他沒有早年在山中刻苦讀書，熟悉歷史經典，又怎能面對勝景而詩興大發，「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」呢？要想真正的出格，我們更需要努力，機遇畢竟可遇不可求，我們惟有在平常不斷磨練意志，提升能力，才能在機遇來臨時展現出出格的不平常，勤奮努力才是出格的必然前提。

在出格中展現自我，贏得他人尊重嘆服，很多人都希望這樣做。那麼讓我們擦亮雙眼，去把握機遇，讓我們刻苦勤奮去提升能力。當我們拿起畫筆在人生長卷上揮毫時，我們定能多有「點睛之筆」！

②高三·
孟子曾說過：「數罟不入洿池，魚鱉不可勝食也。斧斤以時入山林，材木不可勝用也。」這句對可持續發展的詮釋，說明我們的先人早在兩千多年前就產生了生態平衡的觀念。

人無遠慮，必有近憂。我們不能脫離這個世界求取個人的生存和發展，不能只用眼前交換的價值來衡量我們的行為。在丹麥，人們釣魚時會自覺地用隨身佩戴的尺子來測量魚的長度，如果不夠長，他們會自覺地把魚拋入湖中。他們這樣是為了以後年年有魚可釣，竭澤而漁只會斷了自己的後路。在投入商品世界的同時，我們要堅守那些永恆的價值，堅持可持續發展，循環利用。

可持續發展的觀念幾乎人人都知道，但真正去做的人寥寥無幾。因為人們不知道該如何去做，也沒有經濟實力。面對不斷上漲的油價，人們大多會選擇燃煤，這樣環境污染就會加劇，嚴重的甚至造成酸雨，在農村，雖然提倡使用沼氣，但真正懂得這種技術的農民又有多少，面對變廢為寶的垃圾人們只能丟掉，在一些偏遠的農村，人們仍然樵採，因為他們沒有經濟實力去負擔其它費用。提倡可持續發展不僅是口號上，還要落實到行動上，我們生活在自己唯一的一次生命過程中，要有所投入，有所堅守，而不是做一個隨波逐流的落伍者。

統一的秩序，良好的風氣是比口號重要的，一個古道熱腸的人，無法在現實世界中找到自己志同道合的認識無法實現理想的。二戰後，德國人面對破敗的經濟和世界人們的質疑並沒有退步，而是堅持自己的領導人，修建集中營紀念館，推行非軍事化管理等，用團結統一齊心協力的奮斗向世界人民承認錯誤，並重新得到尊重。一個國家一旦沒有了萬眾一心，眾志成城的信念是任何災難都無法擊倒的。可持續的發展同樣如此，這不是一個人就能做到的，我們要把星星之火，燃成燎原之勢。

從古代先賢的萌芽思想，到現代成熟的思想體系。可持續發展還需要行動的支持，對於我們的行為，不僅用交換的價值衡量，更要從長遠利益考慮。

③內容指導
可以贊揚祖國現在的繁榮、社會的和諧、民族的團結，自己生活在這樣的時代很高興，這樣的時代環境自己能夠有很好的作為
望採納 謝謝

G. 造作的近義詞是什麼

做作

H. 大家對原創音樂的看法

我對原創音樂比較感興趣，其實只有一種感覺：簡單朴實就是美！ 在與不少朋友交往中發現，如寫歌詞的朋友，內容往往追求情感起伏而挖空心思，以致寫出來的東西缺乏真實感，有矯揉造作的嫌疑，寫出來的內容乾巴巴，看一遍可能覺得不錯，看多了就會麻木，千篇一律寫的都是情請愛愛，沒有多大的實際意義，原因只是脫離了現實生活，寫出來的東西不是發自內心，那是文字拼湊游戲而已；
目前大部分人的不喜歡借鑒別人成功的經驗，一味都堆在流行的路線上，但寫出來又不「流行」，不細心研究一下別人的套路，寫出來總是覺得不對勁，而且只看到流行，寫出來的東西絕大部分都成為口水歌，毫無意義，聽了以後沒給人留下什麼。
仔細想想，音樂就是表達自己的情感，只是用音樂這種方式讓別人產生共鳴而已，主要做到這一點的就可以了。因此，那怕出來的音樂簡單朴實，但卻能引起他們的共鳴，因為只要音樂來自你內心的，都是好的音樂，那怕表達形式不好，但聽眾卻能體會你的真情實感，那才是最重要的。
懂？

I. 一首原創詞,請指教!

個人覺得你的譯文比原詞寫的好。現代人寫古詞實在是一件抓頭皮的事，或者自己興之所致，玩玩也無不可。 首先是文辭的詩意不濃，其次文辭上有生澀造作之感，畢竟現代漢語和古語音變很大，所以不能完全按照古律來用現代詞彙寫古詞。 盼君歸,何日聚,沒有這么寫的，也意味不深，平白淺淡沒有詩意。空舟盪盪,猶憶別時語.念君徒戀客鄉旅，這句又像是現代大白話散文，還是沒有詩意，平白淺淡。 說實話，古詞已經被古人寫絕了，你今天再怎麼寫都寫不過古人。個人覺得詩重在詩意，平仄韻律倒是其次。而古詩詞又最重在文辭的自然，造作仿寫都不是好的。另附本人大概三四年前些的一首同調的詞，歡迎評鑒： 蘇幕遮 碧水溢,春草肥.人間四月,裙裾散芳菲.風去檐上浮煙光,嬌影兒媚,淡淡年華飛. 花紅謝,胭脂雨.榆木長時,青碧簪那許?舊時相思爭如風,春來時綠,秋盡似紅橘.