莎士比亚创造的词汇

『壹』 莎士比亚为什么能凭一己之力创造众多英文词汇

莎士比亚创造了许多英文词汇，这是个事实，也是个神话。因为这件事被远远夸大了。

1、莎士比亚喜欢创造词，但不是所有他创造的词都流传开来，其中大部分今天已无人使用，真正成为常用词汇的只是一小部分。

2、有很多词，人们本来认为是莎士比亚创造的，但后来发现不是，或要存疑。造成这种情况的原因很多，比如《牛津英语词典》（OED）第一版编撰时还是19世纪末，那时候的编者为了寻找一个词的词源，需要检查各种书籍资料，对当时的人来说，莎翁全集是很重要的参考材料，很多词的发明权都被归到了莎翁头上。但后来检索史料更方便了，人们对语言发展的了解更深入了，就发现莎士比亚并不是某些词的发明者，他可能是第一个把口语里的那个词记载下来的，甚至最早记载的也不是他。但他的作品流传度最广，同时期或更早时代的其他人的作品要么消失了，要么无人问津，因此强大的存在感帮了他很大的忙。

3、莎士比亚的造词术并非全都是重新发明，他通常有几种方法：借用外语词汇、整理方言和古籍、给现成词加前缀后缀（比如很多un-前缀的词是他先用的）、多词合成、改变词性（名词动词化、动词名词化……）。从数量上来说，莎士比亚改造既有词汇比全新发明要多得多得多。

4、莎士比亚生活的时代，被今天的语言学家称为现代英语的早期，刚从中古英语转变过来，打个或许不完全准确的比方，像是中国「五四」时的白话文运动一样，造词是语言发展的内在需要，不然很多意思无法表达，所以莎士比亚同时期的知识分子（那时候有文化的人本来就少）都参与了造词，像托马斯·莫尔、托马斯·埃利奥特、本·琼生等的名下都有不少词汇。

5、最后才该归功于莎翁本人天才的想象力和深厚的学术造诣。

『贰』 二十七个字母的单词莎士比亚

莎士比亚的有27个字母：honorificabilitudinitatibus
出现在大文豪莎士比亚的剧本「空爱一场」?love,s labour,s lost?里,意思是「不胜光荣」.

『叁』 莎士比亚的英语词汇量有多些

莎士比亚，是英国文艺复兴时代的文化巨人，他的学问渊博精淳，网络并包，文采光华，风骚都丽。马克思说：莎士比亚是“人类最伟大的戏剧天才”。而他的语言，正是他伟大天才的一种最具说服力的标志。
据语言学家统计，一般文化水平不高的人，掌握词汇的数量仅1000余个；有教养的人，口笔头使用的词汇也不过2000至5000个。需要说明的是，这里所指的不是人们消极掌握和理解的词汇，而是指他们积极运用的、用以表达自己思想、感情等所需的词汇。那些需要准确表达思想的宣传鼓动家、思想家们，他们的蓄词量可达上万个。
而莎士比亚的语言词汇量，曾有两位语言学家以不同的研究方法进行统计。德国人缪勒的结论是：莎士比亚使用的语言词汇量达15000余个；美国人霍尔登的统计结果是24000余个。
姑且采用缪勒推算的较小的数字，仍可看出，莎士比亚的大脑所融贯的，是人类文化知识的体系，是大量的概念和观念———须知，在每个词的后面隐藏的是某种现实性的东西：客观事物、行为、形象、感觉等。而所有这一切，在莎士比亚的头脑里，并非概念的消极堆砌，而是作为一个作家为生动地表现和创造丰富多彩、千姿百态的生活所需要的词汇量。
采用另一种研究方法，同样得出类似的结果：
1916年，为纪念莎士比亚三百周年，由英国各不同研究领域的著名学者集体编著了一部具有重大历史意义的《莎士比亚时代的英国》（两卷本）。全书包括国家政治生活、社会生活、文化生活、莎士比亚个人生活等诸多部分。而在对上述各活动领域进行描述时，同时也指出在莎士比亚作品里对这些活动的反映。其结果表明，没有一个活动领域、没有一种生活现象不被莎翁所涉笔。
莎士比亚的头脑，像大海，可包纳百川；像深谷，可容汇人类众多知识。可见，他的语言词汇量是何等巨大，犹如一部包罗万象的“网络词典”！
他的渊博知识与他的天才创作并驾齐驱。他的伟大之处，正在于他用自己的天才和智慧，穷尽各种文学艺术手法，以像大海一样的丰富多彩的语言搭架起一座人生的戏剧舞台，上演着形形色色的人间万象。在他的作品里，在他的悲剧和喜剧中，欢乐与悲伤，伟大与卑贱，美好与丑陋……洋溢着真情和诗意，映照着人生的多彩，多彩的人生。
他的主人公从书本中走出来，从舞台上走下来，走进人类的现实生活，走进我们中间……

『肆』 莎士比亚为什么能凭一己之力创造众多英文词汇

读本科的时候抄，我们英语系系主任教莎士比亚文学。他研究了半辈子莎翁，认为莎翁自己可能并没有掌握这么多词汇，一开始戏剧剧本的词汇量也可能并没有这么丰富，但是后世把这些戏剧一直加以修改润色和提高，使得剧本词汇量得到极大的提高。他的理由主要是：莎翁只上过Grammar School，相当于小学前半段的识字教育；一个人的记忆力不可能大到能记住这么多单词。
本科时的另外一名老教授，是英国人，当年本硕博都在剑桥和哈佛读历史系，高中好像是哈罗公学，反正就是典型的英国老绅士老知识分子。他的观点则偏向于莎士比亚确实具有这么大的词汇量，当然理由也与其他学者的主流观点相仿。他的理由主要是：莎士比亚通过天赋从各个阶层学习到各种各样的词；自己再创造。
当然，我自己这种只读过皮毛的人，最大的感觉就是莎翁戏剧里一双靴子居然可以有这么多表达这么多款，简直跟逛超市一样...

『伍』 莎士比亚的经典词语、

1. 脆弱啊，你的名字是女人！

2. To be or not to be，that's a question。（生存还是死亡，那是个问题。）

3. 放弃时间的人，时间也会放弃他。

4. 成功的骗子，不必再以说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。

5. 人们可支配自己的命运，若我们受制於人，那错不在命运，而在我们自己。

6 美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来。

7 太完美的爱情，伤心又伤身，身为江湖儿女，没那个闲工夫。

8 嫉妒的手足是谎言！

9 上帝是公平的，掌握命运的人永远站在天平的两端，被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运！

10 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。

11 爱是一种甜蜜的痛苦，真诚的爱情永不是一条平坦的道路的。

12 因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。

13 如果女性因为感情而嫉妒起来那是很可怕的。

14 不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。

15 女人不具备笑傲情场的条件。

16 我承认天底下再没有比爱情的责罚更痛苦的，也没有比服侍它更快乐的事了。

17 新的火焰可以把旧的火焰扑灭，大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

18 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。

19 愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。

20 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。

21 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。

22 勤劳一天，可得一日安眠；勤奋一生，可永远长眠。

23 女人是被爱的，不是被了解的。

24 金子啊，,你是多么神奇。你可以使老的变成少的，丑的变成美的，黑的变成白的，错的变成对的……

25 目眩时更要旋转，自己痛不欲生的悲伤，以别人的悲伤，就能够治愈！

26 爱情就像是生长在悬崖上的一朵花，想要摘就必需要有勇气。

27 全世界是一个巨大的舞台，所有红尘男女均只是演员罢了。上场下场各有其时。每个人一生都扮演着许多角色，从出生到死亡有七种阶段。

28人生充满了喧哗与躁动，如痴人说梦，却没有任何意义......

『陆』 莎士比亚是怎么创造单词的

honorificabilitudinitatibus
这个字是由27个字母组成的。出现在大文豪莎士比亚的剧本「空爱一场」里，意思是「不胜光荣」。

『柒』 急需莎士比亚创造的至今仍沿用的词汇或短语！！！谢谢啦！！

to be or not to be当然是最著名的了，其他还有一些
Much Ado About Nothing：无事生非
莎士比亚在悲剧《麦克白》中第一次创造了at one fell swoop这个短语。现在，人们往往用at one fell swoop或at one swoop来说“一举”或“一下子”，相当于all at once（突然之间）。
with bated breath（意为“屏息地”，出自《威尼斯商人》。“a foregone conclusion”（意为“预料中的结局”，出自《奥赛罗》）如今已经应用到日常英语中。

『捌』 关于莎士比亚

作品风格编辑
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成。他采用标准的语言书写，

威廉·莎士比亚 肖像(8张)
常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节；《维洛那二绅士》的台词被评论为做作不自然。[8]
很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。 到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中释放出新的力量和灵活性。[8]
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在他创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束、以及句子结构和长度极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起、主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。[8]
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言、剪裁、宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。[8]
莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：
第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。
第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。[9]
5成就荣誉编辑

以莎士比亚制作的邮票[10]
莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。[11-12]
莎士比亚的戏剧是为当时英国的舞台和观众写作的大众化的戏剧。因而，它的悲喜交融、雅俗共赏以及时空自由 、极力调动观众想象来弥补舞台的简陋等特点，曾在18世纪遭到以伏尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧的真正价值，直到19世纪初，在柯尔律治和哈兹里特等批评家的阐发下，才开始为人们所认识。然而当时的莎剧演出仍常被纳入5幕结构剧的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强烈反对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布景的方式演出，以恢复其固有特点。[11]
17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐及美国乃至世界各地，对各国戏剧发展产生了巨大、深远的影响，并已成为世界文化发展、交流的重要纽带和灵感源泉。中国从19世纪初开始介绍和翻译莎剧，1902年，上海圣约翰书院学生最早用英语演出《威尼斯商人》。1978年出版了在朱生豪译本基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。据不完全统计，中国先后有65个职业和业余演出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾舞剧 、木偶剧6种形式 ，共演出莎剧21部，包括了莎剧大部分重要作品。莎剧已成为中国中学、大学特别是戏剧院校的教材。莎剧的重要角色为中国演员的培养和提高开辟了广阔天地。 [11]
莎士比亚给世人留下了三十七部戏剧，其中包括一些他与别人合写的一般剧作。[11]
莎士比亚在所有的文学人物中首屈一指。今天很少有人谈乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品，但是要上演一部莎士比亚的戏剧，肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天赋是无与伦比的，他的话常被引用──甚至包括从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。近四百年来他的作品一直给读者和评论家带来了许多欢乐。由于莎士比亚的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里也将会受到普遍欢迎，这一推测看来不无道理。[11]
在评价莎士比亚的影响时，读者应该这样考虑，如果没有他，就根本不会有他的作品（当然类似的论断适合于每一位文学艺术人物，但是这个因素在评价一般的艺术家的影响时看来并不特别重要）。[11][13]
据统计，莎士比亚用词高达两万个以上。它广泛采用民间语言（如民谣、俚语、古谚语和滑稽幽默的散文等），注意吸收外来词汇，还大量运用比喻、隐喻、双关语，可谓集当时英语之大成。莎剧中许多语句已成为现代英语中的成语、典故和格言。相对而言，他早期的剧作喜欢用华丽铿锵的词句；后来的成熟作品则显得更得心应手，既能用丰富多样的语言贴切而生动的表现不同人物的特色，也能用朴素自然的词句传达扣人心弦的感情和思想。[11]
虽然莎士比亚用英文写作，但是他是一位真正闻名世界的人物。虽然英语不完全是一种世界语言，但是它比任何其它语言都更接近世界语言。而且莎士比亚的作品被译成许多种文学，许多国家都读他的著作，上演他的戏剧。[11]
莎士比亚与世界图书与版权日：4月23日，对于世界文学领域是一个具有象征性的日子，因为威廉·莎士比亚在1616年的这一天去世。1995年在巴黎召开的联合国教科文组织大会选择这一天，向全世界的书籍和作者表示敬意；鼓励每个人，尤其是年轻人，去发现阅读的快乐，并再度对那些为促进人类的社会和文化进步做出无以替代的贡献的人表示尊敬。1995年11月，联合国教科文组织第二十八次大会通过决议，宣布每年4月23日为世界图书和版权日。[11]

来自网络

『玖』 莎士比亚到底掌握多少英语单词

张放 莎士比亚的英语单词量全世界最大。他作为最伟大的戏剧诗人和戏剧创作天才被世界承认，36部剧作已译成40多种语言。他超越时代，属于全人类。他是全英国英语单词量最大的人，全世界迄今为止没有人能超过他。那么，他究竟掌握了多少英语单词？也许您不一定知道，他身上还有很多未解之谜，都与他的单词量大小有关。他是我们熟悉的那个莎士比亚吗？还是另有高人？ 下面是六大谜团：1、这位叫莎克士比亚或者叫莎士比尔的人，来自农村小镇，英语语法课程没有读完。一般要学到15岁，不过，他没到13岁就辍学了。拉丁语也没有很好地学习过。2、他没有上过大学，所有必修的古典课程都没有读过。当时他生活的周围也就只有几所图书馆可供使用。3、但从莎士比亚全部36部剧作中，可以感到这个人的学识非常渊博，有人做过统计，所涉及领域超过25个，其中有些词汇涉及非常专业的领域像一些法律用语，猎鹰用语。这些地方所用的词汇，连英国人自己都感到生疏。4、他的词汇量超出最有学问的学者或作家三倍以上！有专门研究者统计说，他的总词汇量在15000个至21000个之间。其中有些词汇是变形结构，方言，行话，还有些是他自创词汇。 比较一下： 当时一个普通体力劳动者所用词汇不超过300个； 一个受过良好教育的学者或思想家一般使用词汇在4000到6000个； 英国著名诗人弥尔顿词汇量很大，所用词汇也没超过8000个；这8000个还包括自己创出的不少新词。 当时受到最好教育者，像一些贵族，如果又刻意追求使用超大量词汇的效果的话，也就能灵活掌握到9000个单词。5、通过上面数字说明这个“莎士比亚”钟爱使用大量词汇，这一点与培根非常相像。他又在剧作中创造出了1500到2000个新词。他的努力在今天的英语中早就体现出来。很多英国人现在使用着莎士比亚创造出来的词汇，却根本不知道是出自莎士比亚。 6、读莎士比亚原文，就能感受得到作者对事情的敏感与理解，作者思想深处的睿智。更能体会得到作者博闻强识，对生活经历有着非凡阐释。那么，如何解释这样一个农民出身、受教育程度非常有限的人，怎样掌握了这么大的词汇量？又怎能居然使用了那么多海员生活词汇，36部剧作中，就有五个地方专门描述沉船事件。另外，他又是怎么做到对宫廷内人们的言谈举止都把握得非常准确到位，甚至对欧洲大陆国家的宫廷内人们的举止动作都描述得异常准确？ 其实，连英国人自己都说，在莎士比亚戏剧与莎士比亚本人之间，有道鸿沟，这鸿沟形成巨大悬疑。 莎士比亚掌握20000左右单词，这本身就令很多人感到不可思议，就有很多人对莎士比亚真正身份产生了怀疑。1700年时，有个非常有学问的僧侣，就在莎士比亚家乡住了很久，他非常想弄明白这个莎士比亚为什么能有这么大的词汇量，结果非常令他失望：在莎士比亚出生的小镇上，他根本就没有发现有什么图书存在，更没找到证据说人们所熟知的“莎士比亚”就是那个小镇上的“莎士比尔”。从这时起，“莎士比亚问题”真正产生。 美国作家马克·吐温走得更远，他发表了四大页“莎士比尔不是我们知道的莎士比亚”的文章，罗列了所有已知的事实证明自己的说法。这无疑是火上浇油，使得“莎士比亚真正身份”问题更变成了一个谜。 由此引起一个问题：究竟谁是莎士比亚？如果上述这人不是莎士比亚，那这个隐藏在莎士比亚身后的人是谁？ 英国人自己列出个候选名单： 弗朗西斯·培根：出身贵族，最后达到位高权重地步 爱德华·德维里：英国伯爵，受过相当高的教育，诗人，剧作家C·马洛：莎士比亚同时代剧作家。 威廉·斯坦利：伯爵出身，受过最好教育，旅行家，有文学与戏剧知识。 罗杰·麦内斯：英国伯爵，对丹麦十分了解。