小小創造者蠍子角

① 火影忍者 蠍 為什麼看出了千代婆婆的破綻還會被打敗

以前是砂忍的長老，超一流的傀儡師,後來和其弟弟海老藏隱居起來等死，不想再管風之國的事，唯一願望是見她的孫子------被譽為"天才傀儡造型師"的赤砂之蠍，我愛羅被曉擄去，勘九郎中毒後，教官請她出山，並告訴她砂的尾獸------一尾沙之守鶴被曉覬覦，並且曉成員之一的赤砂之蠍就是她孫子，於是她再度出山 。
她解不了蠍對堪九郎施的毒，並說看來只有綱手可以，但她不喜歡綱手，而且對現在風之國與木葉的同盟很不滿，並說這些所謂的同盟只是形式上的,木葉只會派些不中用的小角色而已，凡事只能靠自己的力量。但接下來，卡卡西小隊趕到，小櫻救了勘九郎，讓她的看法有稍許改變。
後來她受到鳴人的影響，改變了以前不信任人的態度，和小櫻一起殺死了蠍（雖然是蠍自己想死）。砂的人柱力應該是她經辦過，她並不考慮人柱力的感受而認為只是為了利用其能力，但最後在也在鳴人影響下，改變了看法，並且最後發動禁忌忍術，讓應該死去的我愛羅復活，而自己卻死去
她和孫子蠍的對決，也可看成是兩位最強傀儡師的交鋒，兩人都動用了各自的最終絕招：千代婆婆的白秘技-近松十人眾（千代婆婆曾經利用此技以一人之力攻破一座城池）V.S.蠍的紅秘技-百人操演（蠍可以利用此技攻破一個國家）,也就是十機對百機。說實話，如果千代和小櫻中的一人與蠍對抗，肯定必敗無疑。
另外，木葉白牙也就是卡卡西的父親殺死了她兒子,蠍的父親。
千代婆婆的心聲
我的名字叫千代，曾經擔任風之國沙隱村的顧問。作為一名醫療忍者和傀儡師，我一直盡自己的能力幫助村子發展。在政治上，我不希望村子從它處尋求依靠，當時很多人都為我們和木葉結盟而歡慶，但我卻始終不相信存在什麼真正意義上的同盟，不過是互相利用的關系罷了，不過這種觀念在我人生的最後被證明是錯誤的。而我一生犯下的錯誤還不僅於此。
我一生中最快樂的時光是和我的小孫子蠍在一起的日子。我很肯定，他就是我珍惜的人。蠍是個聰明懂事的孩子，父母的事情對他的打擊非常大，我也不願再提。之所以說他懂事，就是蠍從來都不會把這些悲傷寫在臉上，我知道他是怕我看見了難過，但是他一個人的時候，你就能輕易的看見他的真實表情。所以我盡了最大的努力呵護著他成長。從很小的時候起，我就開始教蠍使用傀儡，其實也不是希望他將來為村子最什麼大貢獻，我只是希望他能夠以此明白生活的意義，就是要真正的快樂起來。
可惜事情卻沒有向著我期望的方向發展，蠍對傀儡術有著不同尋常的狂熱，甚至自己鑽研和製作新的傀儡。當他拿著新作品向我炫耀時，曾經還說過，「如果自己也是傀儡就好了」之類的話。只怪我當初沒有深究，不然蠍也不會做出後來的事。很長一段時間，我都不相信，叛離村子的那個人就是我那乖巧的小孫子。也許，是我給他的愛太少了，我沒能好好的管教他。只是，這已經是我一輩子也不能改變的事了。
蠍走了之後，我的生活就像失去了重心。整個世界在我眼裡，就只剩下了鋪天蓋地的風和沙。看著四代風影上任，我覺得自己是時候該找機會隱居起來了，過過平淡的日子，翻一翻那些泛黃的回憶。沒有想到的是，這時候，四代竟然讓我去做那樣一件事——把守鶴放進他即將出世的孩子身體裡面。
我知道一旦我做了，這將對那孩子意味著什麼。我們村的歷史上有人曾經淪為守鶴的靈媒，然而下場沒有好的，可以說他們的一生都極其悲慘，受盡歧視和冷遇，就算為村子作出了很大的貢獻，也始終不被人接受，最後都是在孤獨和絕望中離開人世的。四代說這是一種犧牲，他想藉手鶴的力量保護村子。我想他的內心一定做過了無數次的掙扎，說真的，當時我非常佩服他的這個抉擇，為了村子，四代甚至放棄了家人。所以我做了。之後沒多久，我就從職務上退下來，過起了自以為舒適無憂的日子。但是多年之後，種種跡象表明，我當時的選擇是不理智的。
四代的孩子是個男孩，我是看著他出生的，白白凈凈，有著和四代一樣的紅頭發。逝去的母親給他起了名字，叫做「我愛羅」。
我第二次見到這個孩子，已經是幾年後了，他果然遭受著村裡人的冷遇，那樣的年齡身邊還是沒有一個小夥伴，就連哥哥姐姐也不敢靠近他。我看著他落寞的坐在鞦韆上的小小的背影，腦海里竟然閃出了蠍小時侯的樣子。一個，我沒有給他足夠多的愛，而另一個，我卻剝奪了他得到愛的權利。不過當我看到他身邊還有一個夜叉丸時，就安心了很多，夜叉丸那孩子很愛他的姐姐，既然姐姐不在了，他一定把所有的愛都給了姐姐的孩子吧。
我就這樣安心的過了一段時間。可是不久，卻聽到了一個我完全沒有預料的事情——那孩子殺了夜叉丸。從那一刻起，我終於明白，這么多年來，自己一直是錯的。一想到那孩子在鞦韆上的背影，我的內心就會泛起一陣又一陣的自責，說到底是我害了他。聽說他的父親四代也對他公開下了追殺令，因為他是個失敗的試驗品，活著永遠是村子安全的隱患。
我不知道他以後的生活會怎樣繼續，只是開始感覺他比蠍還讓我掛心，對於蠍，我多少給過他一點家庭的溫暖，可這個孩子，他什麼也未曾得到過！這是我的錯，可是我卻沒辦法挽回我的過失。常想，與其這樣失魂落魄的過日子，我倒是更希望給我一個機會去改寫那孩子的命運，哪怕付出生命的代價。我不畏懼死亡，只要在死前讓我見一眼我那乖巧的小孫子就夠了。
我就像等死一樣過了好幾年。其間也聽說過有關四代那孩子事情。被強加的苦難使他成長為了只為自己戰斗的修羅。據說他唯一的樂趣也只能靠殺戮來滿足。這是我造成的，可是除了嘆息，我什麼也做不了。十幾年前，就是我這個老太婆毀掉了這孩子的一生，難怪上天再也沒向我傳遞任何關於蠍的訊息，也許這就是報應，我的罪孽太深了。
後來，不知是什麼原因，那孩子變了很多，朦朧的懂得了去愛，通過努力還當上了村子裡的風影。雖然懼怕他的人遠多於擁護他的，但我還是覺得，總有一天，他可以得到本該屬於他的幸福。
再後來，村子遭到了一個強大的神秘組織「曉」的襲擊。沒想到的是，我的孫子蠍也在其中，更出人意料的是，他們的目標竟是那個孩子——我愛羅。年輕的風影為了挽救村子落入了那個組織的圈套。於是我這個多年不問世事的老太婆又重新出山，和木葉派來的忍者們一同開始解救風影的任務。我知道，這次的任務是為了兩個我珍惜和虧欠的孩子。
在等待了許多年之後，沒想到再次見到蠍，居然是站在敵對的立場上。時間已經讓他改變了很多，蠍不再是當年圍著我轉的小孫子了。像他的名字一樣，他成長為了真正的赤砂之蠍。對傀儡和毒葯的運用也已經在我之上，但是為了糾正他背叛村子的錯誤，為了救那個孩子，我必須打敗他。
蠍對傀儡的運用已經到達了讓我難以置信的地步，就像他說的是藝術，可是這樣的蠍還是死了，死前的眼神讓我想起了他小時侯的孤獨和寥落。我清楚，他完全有能力殺死我，甚至還有能力借我的手殺死他自己，他選擇了後者。可是他都如願的把自己改造成了不死的人傀儡。為什麼還要選擇死？為了爸爸媽媽嗎？這孩子，原來一直就只是小時侯的那個樣子啊！蠍，到了另一個世界，別再這樣掩飾真實的自己了。婆婆永遠是愛你的！
對蠍我放心了。可是另一個孩子，我愛羅，卻被那個叫「曉」的組織分離了守鶴。是的，他也死了。他是為救村子而犧牲的，這孩子，不愧是被選中當風影的人。蠍走了，我再把欠你的還回去，這輩子就不再有什麼遺憾。小鬼，有我在，你不可能在得到幸福前就死掉，我可不允許自己永遠欠別人什麼。用那個原本為蠍准備的禁忌之術，我讓這個孩子復活了。這可以說是我一生中最明智的一個決定，盡管我付出了自己的生命。
那個我生命最後牽掛的孩子，在復活後見到了他從來不敢奢望的畫面——數不清的人在為他的重生微笑歡呼。他用自己的行為得到了期待已久的肯定，這個孩子終於像他期望的一樣，成為了別人需要的人。
呵！不要怕，最後這些是我這個老太婆站在另一個世界看見的，在這個地方我見到了很多村子裡逝去的人……
蠍和很早就離他而去的蠍的父母微笑著迎接我，我感覺到了從未有過的滿足。死亡對我來說也許是一種解脫。
我見到了四代風影以及他的妻子和夜叉丸，他們說，雖然以前做了很多傷害那孩子的事，但對他的愛，從來不曾改變過……已經死了的人，再沒有理由用謊話騙我這個同樣已經死了的老太婆了吧！
我愛羅啊，這些你雖然沒辦法知道，但是你的未來一定是幸福的。因為我們，都在另一個世界默默的看著呢！

② 昆蟲記譯本前言概括

《昆蟲記》譯本前言概括：講述了作者一生都在研究蟲子的生活習性，而作者寫出的書被翻譯成50多種國家的文字，書的字里行間包括著作者對生命的尊重和熱愛。

譯文：
前言： 一個人耗費一生的光陰來觀察、研究「蟲子」，已經算是奇跡了；一個人一生專為「蟲子」寫出十卷大部頭的書，更不能不說是奇跡；而這些寫「蟲子」的書居然一版再版，先後被翻譯成50多種文字，直到百年之後還會在讀書界一次又一次引起轟動，更是奇跡中的奇跡。這些奇跡的創造者就是《昆蟲記》的作者法布爾。 法布爾擁有「哲學家一般的思，美術家一般的看，文學家一般的感受與抒寫」。在《昆蟲記》中，作者將專業知識與人生感悟融於一爐，娓娓道來，在對一種種昆蟲、日常生活習性、特徵的描述中體現出作者對生活世事特有的眼光。字里行間洋溢著作者本人對生命的尊重與熱愛。《昆蟲記》的問世被看作動物心理學的誕生。《昆蟲記》不僅是一部研究昆蟲的科學巨著，同時也是一部謳歌生命的宏偉詩篇，法布爾也由此獲得了「科學詩人」、「昆蟲荷馬」、「昆蟲世界的
《昆蟲記》是法國傑出昆蟲學家，文學家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的世界名著。著名作家巴金說：「它熔作者畢生研究成果和人生感悟於一爐，以人性觀察蟲性，將昆蟲世界化作供人類獲得知識，趣味，美感和思想的美文。」
作者把畢生從事昆蟲研究的成果和經歷用散文的形式記錄下來，以人文精神統領在自然科學的龐雜實據，蟲性，人性交融，使昆蟲世界成為人類獲得知識，趣味，美感和思想的文學形態，將區區小蟲的話題書寫成層次意味，全方位價值的巨制鴻篇，這樣的作品在世界上誠屬空前絕後。

③ 昆蟲記經典詞句段落

黃蜂
這個地穴是黃蜂們用自己的"雙手"親自挖掘出來的。關於這一點，是用不著懷疑的。因為如此之大、如此整齊的洞穴，在自然界是沒有現成的。當初，第一個開辟這個巢的黃蜂，也許是利用了鼴鼠所做的洞穴，加以借用，以圖開始創建的便利。可是，築巢的絕大部分工作都是黃蜂親自操作的。然而，事實上，並沒有一些挖出的泥土堆積在蜂巢的大門之外。那麼，黃蜂們挖出的泥土被搬運到哪裡去了呢？答案是：它們已經被棄散在不引人注意的廣闊的野外去了。有成千上萬的黃蜂參與挖掘這個壯麗的建築物，必要的時候，還要將它擴大。這千百萬只黃蜂，飛到外面來的時候，每一個身上都附帶著一粒土屑，拋散在離開窠巢很遠的各處土地上。因此，挖出的泥土的痕跡一點兒也看不到了。所以，蜂巢看上去像一片凈土一樣。
黃蜂的巢是用一種薄而柔韌的材料做成的。這種材料是木頭的碎粒，很像一種棕色的紙。它的上面有一條條的帶，其顏色視所用木頭的不同而不同。如果蜂巢是用整張"紙"做的，就可以稍稍抵禦寒冷，起到保暖的作用。但是，黃蜂就像做氣球的人一樣，它們懂得溫度可以利用各層外殼中所含有的空氣來保持。所以，黃蜂把它們的低巢做成寬的鱗片的形狀，一片一片鬆鬆的鋪起來，顯出很多的層次來，整個蜂巢形成一種粗粗的毛毯狀，厚厚的，而且多孔，其內部含有大量的空氣。這樣一來，外殼里的溫度，在天氣很熱時，一定是很高的。
螢火蟲捕食：
螢火蟲稍稍探察了全身都藏在殼里，只有外套膜的軟肉露出一點兒捕獵對象，認為可以開始工作了。這時螢火蟲打開它的工具，這工具很簡單但細小的肉眼看不見，要藉助放大鏡才能看出來。這是兩片編程鉤狀的顎，十分鋒利，但細得像一根頭發。從顯微鏡里可以看到，彎鉤上有一道細細的槽。這便是它的工具。
螢火蟲用它的工具反復輕輕敲打著蝸牛的外膜，就好像和蝸牛逗著玩，而不是蜇咬。用一個「扭」字來形容螢火蟲對蝸牛施行的手術比較恰如其分。螢火蟲不慌不忙有條不紊地扭著，每扭一次，還要稍加休息一下，似乎想了解扭的效果如何。扭的次數不多，至多扭六次蝸牛就無法動彈，沒有知覺了。螢火蟲的方法是這么迅速奏效，幾乎可以說是閃電般的，毫無疑問，他利用帶槽的彎鉤已經把毒液傳播到蝸牛的身上了。這些看似溫和的蜇咬，卻能產生快速的效果。
如果蝸牛的殼和它的支持物沒有貼緊，這么一來，螢火蟲就可以安靜地美餐一頓了。
蝗蟲蛻皮：
蝗蟲幼蟲在自己已經成熟可以蛻皮時，便用後腿爪和關節部分抓住網紗，前腿曲折，交叉在胸前。鞘翅的鞘——三角形翼端打開了尖頂，並向兩側張開。之後有兩條長帶子由中間豎起來，這便是它蛻皮的開端。
他真正蛻皮時必須使舊的外套裂開。為了產生推動力，它的全身幾乎都脹縮起來。隨之蝗蟲身上的血在它體內涌動著，就像液壓打柱機一樣。在血液的推動下，它的外皮的薄弱處便裂開，然後裂紋向其它地方延伸、張開。先是背部從外殼中露出，接著是頭、觸須、前腿、鞘翅和翅膀、後腿、脛骨、小腿、肚子等先後從這外殼中脫出來了。直到舊殼掉到地上它便完全解放。

石蠶 我往我的玻璃池塘里放進一些小小的水生動物，它們叫石蠶。確切地說，它們是石蠶蛾的幼蟲，平時很巧妙地隱藏在一個個枯枝做的小鞘中。 石蠶原本是生長在泥潭沼澤中的蘆葦叢里的。在許多時候，它依附在蘆葦的斷枝上，隨蘆葦在水中漂泊。那小鞘就是它的活動房子，也可以說是它旅行時隨身帶的簡易房子。 這活動房子其實可以算得上是一個很精巧的編織藝術品，它的材料是由那種被水浸透後剝蝕、脫落下來的植物的根皮組成的。在築巢的時候，石蠶用牙齒把這種根皮撕成粗細適宜的纖維，然後把這些纖維巧妙地編成一個大小適中的小鞘，使它的身體能夠恰好藏在裡面。有時候它也會利用極小的貝殼七拼八湊地拼成一個小鞘，就好像一件小小的百納衣；有時候，它也用米粒堆積起來。布置成一個象牙塔似的窩，這算是它最華麗的住宅了。

石蠶---暴徒的襲擊 石蠶的小鞘不但是它的寓所，同時還是它的防禦工具。我曾在我的玻璃池塘里看到一幕有趣的戰爭，鮮明地證實了那個其貌不揚的小鞘的作用。 玻璃池塘的水中原本潛伏著一打水甲蟲，它們游泳的姿態激起了我極大的興趣。有一天，我無意中撒下兩把石蠶，正好被潛在石塊旁的水甲蟲看見了，它們立刻游到水面上，迅速地抓住了石蠶的小鞘，裡面的石蠶感覺到此次攻擊來勢兇猛，不易抵抗，就想出了金蟬脫殼的妙計，不慌不忙地從小鞘里溜出來，一眨眼間就逃得無影無蹤了。 野蠻的水甲蟲還在繼續兇狠地撕扯著小鞘，直到知道早已失去了想要的食物，受了石蠶的騙，這才顯出懊惱沮喪的神情，無限留戀又無可奈何地把空鞘丟下，去別處覓食了。 可憐的水甲蟲啊！它們永遠也不會知道聰明的石蠶早已逃到石底下，重新建造它的新鞘，准備著你們的下一次襲擊了。

石蠶——潛水艇石蠶靠著它們的小鞘在水中任意遨遊，它們好像是一隊潛水艇，一會兒上升，一會兒下降，一會兒又神奇地停留在水中央。它們還能靠著那舵的擺動隨意控制航行的方向。 我不由想到了木筏，石蠶的小鞘是不是有木筏那樣的結構，或是有類似於浮囊作用的裝備，使它們不致於下沉呢？ 我將石蠶的小鞘剝去，把它們分別放在水上。結果小鞘和石蠶都往下沉。這是為什麼呢？ 原來，當石蠶在水底休息時，它把整個身子都塞在小鞘里。當它想浮到水面上時，它先拖帶著小鞘爬上蘆梗，然後把前身伸出鞘外。這時的小鞘的後部就留出一段空隙，石蠶靠著這一段空隙便可以順利往上浮。就好像裝了一個活塞，向外拉時就跟針筒里空氣柱的道理一樣。這一段裝著空氣的鞘就像輪船上的救生圈一樣，面的浮力，使石蠶不致於下沉。所以石蠶不必牢牢地粘附在蘆葦枝或水草上，它盡可以浮到水面上接觸陽光，也可以在水底盡情遨遊。 不過，石蠶並不是十分擅長游泳的水手，它轉身或拐彎的動作看上去很笨拙。這是因為它只靠著那伸在鞘外的一段身體作為舵槳，再也沒有別的輔助工具了，當它享受了足夠的陽光後，它就縮回前身，排出空氣，漸漸向下沉落了。 我們人類有潛水艇，石蠶也有這樣一個小小的潛水艇。它們能自由地升降，或者停留在水中央——那就是當它們在慢慢地排出鞘內的空氣的時候。雖然它們不懂人類博大精深的物理學，可這只小小的鞘造得這樣的完美，這樣的精巧，完全是靠它們的本能。大自然所支配的一切，永遠是那麼巧妙和諧。
《昆蟲記》讀後感
看了《昆蟲記》後，這本書使我十分著迷， 原來昆蟲世界有這么多的奧秘，我知道了：凌晨，蟬是怎樣脫殼；屎殼螂是如何滾糞球的；螞蟻是怎樣去吃蚜蟲的分泌物。還弄清了：「螟蛉之子」是錯誤的，蜂抓青蟲不是當成自己的兒子養，而是為自己的後代安排食物。
第一次讀《昆蟲記》，不知怎麼的它就吸引了我。這是一部描述昆蟲們生育、勞作、狩獵與死亡的科普書，平實的文字，清新自然；幽默的敘述，惹人捧腹……人性化的蟲子們翩然登場，多麼奇異、有趣的故事啊！法布爾的《昆蟲記》，讓我沒有夢幻感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，彷彿置身於現場一樣。被我忽視太久了
《昆蟲記》是法國傑出昆蟲學家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作，不僅是一部文學巨著，也是一部科學網路。它熔作者畢生研究成果和人生感悟於一爐，以人性觀照蟲性，將昆蟲世界化作供人類獲得知識、趣味、美感和思想的美文，這本書以忠實於法文原著整體風貌及表達特色為選擇原則， 讓中國讀者首次領略《昆蟲記》的真實面目。一個人耗費一生的光陰來觀察、研究「蟲子」，已經算是奇跡了；一個人一生專為「蟲子」寫出十卷大部頭的書，更不能不說是奇跡；而這些寫「蟲子」的書居然一版再版，先後被翻譯成50多種文字，直到百年之後還會在讀書界一次又一次引起轟動，更是奇跡中的奇跡。這些奇跡的創造者就是《昆蟲記》的作者法布爾。法布爾擁有「哲學家一般的思，美術家一般的看，文學家一般的感受與抒寫」。在本書中，作者將專業知識與人生感悟融於一爐，娓娓道來，在對一種種昆蟲、日常生活習性、特徵的描述中體現出作者對生活世事特有的眼光。字里行間洋溢著作者本人對生命的尊重與熱愛。 本書的問世被看作動物心理學的誕生。 《昆蟲記》不僅是一部研究昆蟲的科學巨著，同時也是一部謳歌生命的宏偉詩篇，法布爾也由此獲得了「科學詩人」、「昆蟲荷馬」、「昆蟲世界的維吉爾」等桂冠。 人類並不是一個孤立的存在，地球上的所有生命、包括「蜘蛛」「黃蜂」「蠍子」「象鼻蟲」在內，都在同一個緊密聯系的系統之中，昆蟲也是地球生物鏈上不可缺少的一環，昆蟲的生命也應當得到尊重。《昆蟲記》的確是一個奇跡，是由人類傑出的代表法布爾與自然界眾多的平凡子民――昆蟲，共同譜寫的一部生命的樂章，一部永遠解讀不盡的書。這樣一個奇跡，在人類即將邁進新世紀大門、地球即將迎來生態學時代的緊要關頭，也許會為我們提供更珍貴的啟示 。昆蟲記也叫做《昆蟲物語》和《昆蟲學札記》。

④ 《昆蟲記》故事簡介

簡介：

《昆蟲記》分十卷，每一卷分17~25不等的章節每章節詳細、深刻地描繪一種或幾種昆蟲的生活，同時收入一些講述經歷、回憶往事的傳記性文章。在該書中，作者描述了小小的昆蟲恪守自然規則，為了生存和繁衍進行著不懈的努力。

作者依據其畢生從事昆蟲研究的經歷和成果，以人性化觀照蟲性，以蟲性反映社會人生，其重點介紹了他所觀察和研究的昆蟲的外部形態、生物習性，真實地記錄了幾種常見昆蟲的本能、習性、勞動、死亡等。

(4)小小創造者蠍子角擴展閱讀：

創作背景

法布爾31歲時，獲得自然科學博士學位，這段時間他就先後創作了《植物》、《保爾大叔談害蟲》等系列生物學作品。1854年，法布爾在法國的《自然科學年鑒》上發表了他的《節腹泥蜂觀察記》。在1879年，他整理20餘年資料而寫成的《昆蟲記》第一卷終於問世。

1880年，法布爾用積攢下的錢購得一老舊民宅，他用當地普羅旺斯語給這處居所取了個雅號——荒石園。年復一年，法布爾穿著農民的粗呢子外套，尖鎬平鏟刨刨挖挖，一座百蟲樂園建成了。他把勞動成果寫進一卷又一卷的《昆蟲記》中。直到1907年，《昆蟲記》第十卷問世。

原文賞析

《昆蟲記》融合了科學與文學，這也意味著它既有科學的理性又有文學的感性。書中不時語露機鋒，提出對生命價值的深度思考，試圖在科學中融入更深層的含義。

在研究記錄之餘，作者在字里行間也提及自己清貧樂道的鄉間生活、所居住的庭院、外出捕蟲的經歷，向讀者介紹膝下的兒女，乃至他的家犬，這正符合了「回憶」二字，充滿了人情味。

可以說，這部作品的感性基調以及動力，就是一種對生命的敬畏和關愛，一種對生存的清醒認識，一種對生活的深厚感情。而科學的理性就是得到了這種感性的支持才能持續下去。總之，《昆蟲記》記載的情況真實可靠，詳細深刻；文筆精練清晰，所以深受讀者歡迎。

⑤ 昆蟲記的讀書筆記 急！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

昆蟲記
作 者： （法）法布爾（J-H Fabre） 出 版 社： 花城出版社

《昆蟲記》是法國傑出昆蟲學家法布爾的傳世佳作，亦是一部不朽的著作，不僅是一部文學巨著，也是一部科學網路。它熔作者畢生研究成果和人生感悟於一爐，以人性觀照蟲性，將昆蟲世界化作供人類獲得知識、趣味、美感和思想的美文，這本書以忠實於法文原著整體風貌及表達特色為選擇原則， 讓世界讀者首次領略昆蟲們的日常生活習性、特徵的描述等。一個人耗費一生的光陰來觀察、研究「蟲子」，已經算是奇跡了；一個人一生專為「蟲子」寫出十卷大部頭的書，更不能不說是奇跡；而這些寫「蟲子」的書居然一版再版，先後被翻譯成50多種文字，直到百年之後還會在讀書界一次又一次引起轟動，更是奇跡中的奇跡。這些奇跡的創造者就是《昆蟲記》的作者讓·亨利·卡西米爾·法布爾。法布爾擁有「哲學家一般的思，美術家一般的看，文學家一般的感受與抒寫」。在本書中，作者將專業知識與人生感悟融於一爐，娓娓道來。字里行間洋溢著作者本人對生命的尊重與熱愛。 本書的問世被看作動物心理學的誕生。 《昆蟲記》不僅是一部研究昆蟲的科學巨著，同時也是一部謳歌生命的宏偉詩篇，法布爾也由此獲得了「科學詩人」、「昆蟲荷馬」、「昆蟲世界的維吉爾」等桂冠。 人類並不是一個孤立的存在，地球上的所有生命、包括「蜘蛛」「黃蜂」「蠍子」「象鼻蟲」在內，都在同一個緊密聯系的系統之中，昆蟲也是地球生物鏈上不可缺少的一環，昆蟲的生命也應當得到尊重。《昆蟲記》的確是一個奇跡，是由人類傑出的代表法布爾與自然界眾多的平凡子民――昆蟲，共同譜寫的一部生命的樂章，一部永遠解讀不盡的書。這樣一個奇跡，在人類即將邁進新世紀大門、地球即將迎來生態學時代的緊要關頭，也許會為我們提供更珍貴的啟示 。昆蟲記也叫做《昆蟲物語》和《昆蟲學札記》。
編輯本段作品主題
《昆蟲記》不僅僅浸溢著對生命的敬畏之情，更蘊含著某種精神。那種精神就是求真，即追求真理，探求真相。這就是法布爾精神。如果沒有那樣的精神，就沒有《昆蟲記》，人類的精神之樹上將少掉一顆智慧之果。
編輯本段作品影響
法布爾以生花妙筆寫成《昆蟲記》，譽滿全球，這部巨著在法國自然科學史與文學史上都有它的地位，這部巨著所表述的是昆蟲為生存而斗爭所表現的妙不可言的、驚人的靈性。法布爾把畢生從事昆蟲研究的成果和經歷用大部分散文的形式記錄下來，詳細觀察了昆蟲的生活和為生活以及繁衍種族所進行的斗爭，以人文精神統領自然科學的龐雜實據，蟲性、人性交融，使昆蟲世界成為人類獲得知識、趣味、美感和思想的文學形態，將區區小蟲的話題書寫成多層次意味、全方位價值的巨制鴻篇，這樣的作品在世界上誠屬空前絕後。沒有哪位昆蟲學傢具備如此高明的文學表達才能，沒有哪位作傢具備如此博大精深的昆蟲學造詣。《昆蟲記》作者被當時法國與國際學術界譽為「動物心理學的創導人」。在晚年法布爾出版了《昆蟲記》最後幾卷，使他不但在法國贏得眾多讀者，即使在歐洲各國，在全世界《昆蟲記》作者的大名也已為廣大讀者所熟悉。文學接尊稱他為「昆蟲世界的維吉爾」，法國學術界和文學界推薦法布爾為諾貝爾文學獎的候選人。可惜沒有等到諾貝爾委員會下決心授予他這儀大獎，這位歌頌昆蟲的大詩人已經瞑目長逝了。
《昆蟲記》被譯成許多種文字出版。他被譽為「昆蟲詩人」，我國也翻譯出版了他的大量作品。
《昆蟲記》是法布爾以畢生的時間與精力，詳細觀察了昆蟲的生活和為生活以及繁衍種族所進行的斗爭，然後以其觀察所得記入詳細確切的筆記，最後編寫成書。《昆蟲記》十大冊，每冊包含若干章，每章詳細、深刻地描繪一種或幾種昆蟲的生活：蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蠍子、蟬。
編輯本段作者簡介
（詳細參見詞條：法布爾）
1823年12月22日,讓-亨利·卡西米爾·法布爾(Jean-Henri Casimir Fabre )，法國昆蟲學家，動物行為學家，作家。出生於法國普羅旺斯的聖雷恩村一戶農家。此後的幾年間，法布爾是在離該村不遠的馬拉瓦爾祖父母家中度過的，當時年幼的他已被鄉間的蝴蝶與蟈蟈兒這些可愛的昆蟲所吸引。
1829年，法布爾回到聖雷恩開始上學，但那一段兒時歲月一直深深地銘刻在他的心中。
1833年，法布爾一家來到了羅德茲，其父靠經營一家咖啡館維持生計。
1837年，一家人又移居到圖盧茲。法布爾進了圖盧茲的神學院，但中途退學，出外謀生，曾在鐵路上做過工，也在市集上賣過檸檬。後來，他通過了阿維尼翁師范學校的選拔考試，獲得獎學金，並在三年的學習後獲得了高等學校文憑。畢業後，時年十九歲的法布爾在卡本特拉開始了他的教師生涯，所教授的課程就是自然科學史。
1849年，他被任命為科西嘉島阿雅克肖的物理教師。島上旖旎的自然風光和豐富的物種，燃起了他研究植物和動物的熱情。阿維尼翁的植物學家勒基安向他傳授了自己的學識。此後，他又跟隨著莫坎-唐通四處採集花草標本，這位博學多才的良師為法布爾後來成為博物學家、走上科學研究的道路奠定了堅實的基礎。
1853年，法布爾重返法國大陸，受聘於阿維尼翁的一所學校，並舉家遷進了聖-多米尼克街區的染匠街一所簡朴的住宅里。
1857年，他發表了《節腹泥蜂習性觀察記》，這篇論文修正了當時昆蟲學祖師萊昂·杜福爾的錯誤觀點，由此贏得了法蘭西研究院的贊譽，被授予實驗生理學獎。這期間，法布爾還將精力投入到對天然染色劑茜草或茜素的研究中去，當時法國士兵軍褲上的紅色，便來自於茜草粉末。
1860年，法布爾獲得了此類研究的三項專利。後來，法布爾應公共教育部長維克多·杜盧伊的邀請，負責一個成人夜校的組織與教學工作，但其自由的授課方式引起了某些人的不滿。於是，他辭去了工作，攜全家在奧朗日定居下來，並一住就是十餘年。在這這十餘年裡，法布爾完成了後來長達十卷的《昆蟲記》中的第一卷。期間，他多次與好友一同到萬度山採集植物標本。此外，他還結識了英國哲學家米爾，但米爾英年早逝，使兩人先前醞釀的計劃「沃克呂茲植被大觀」因此夭折。同時，一大不幸降臨到法布爾身上：他共有六個孩子，其中惟一與父親興趣相投、熱愛觀察大自然的兒子儒勒年僅十六歲便離開了人世。此後，法布爾將發現的幾種植物獻給了早逝的儒勒，以表達對他的懷念。對真菌的研究一直是法布爾的愛好之一。
1878年，他曾以沃克呂茲的真菌為主題寫下許多精彩的學術文章。他對塊菰的研究也十分詳盡，並細致入微地描述了它的香味，美食家們聲稱能從真正的塊菰中品出他筆下所描述的所有滋味。
1879年，法布爾買下了塞利尼昂的荒石園[font color=#000000]，並一直居住到逝世。這是一塊荒蕪的不毛之地，但卻是昆蟲鍾愛的土地，除了可供家人居住外，那兒還有他的書房、工作室和試驗場，能讓他安靜地集中精力思考，全身心地投入到各種觀察與實驗中去，可以說這是他一直以來夢寐以求的天地。就是在這兒，法布爾一邊進行觀察和實驗，一邊整理前半生研究昆蟲的觀察筆記、實驗記錄和科學札記，完成了《昆蟲記》的後九卷。如今，這所故居已經成為博物館，靜靜地坐落在有著濃郁普羅旺斯風情的植物園中。[/font]
法布爾一生堅持自學，先後取得了業士學位、數學學士學位、自然科學學士學位和自然科學博士學位，精通拉丁語和希臘語，喜愛古羅馬作家賀拉斯和詩人維吉爾的作品。他在繪畫、水彩方面也幾乎是自學成才，留下的許多精緻的菌類圖鑒曾讓諾貝爾文學獎獲得者、法國詩人弗雷德里克·米斯特拉爾贊不絕口。法布爾晚年時，《昆蟲記》的成功為他贏得了「昆蟲界的荷馬」以及「科學界詩人」的美名，他的成就得到了社會的廣泛承認。法布爾雖然獲得了許多科學頭銜，但他仍然朴實如初，為人靦腆謙遜，過著清貧的生活。他的才華受到當時文人學者的仰慕，其中包括英國生物學家達爾文、1911年諾貝爾文學獎得主——比利時劇作家梅特林克、德國作家榮格爾、法國哲學家柏格森、詩人馬拉美、普羅旺斯文學家魯瑪尼耶等。由於《昆蟲記》中精確地記錄了法布爾進行的試驗，揭開了昆蟲生命與生活習慣中的許多秘密，達爾文稱法布爾為「無法效仿的觀察家」。當他居住在塞利尼昂時，不少學者、文學家們紛紛前去拜訪他。法布爾在自己的居所曾接待了巴斯德、英國哲學家米爾等學者，但與他們的通信並不頻繁。公共教育部長維克多·杜盧伊將法布爾舉薦給拿破崙三世，後者授予他榮譽勛位勛章。法國政治家雷蒙·普恩加萊途經塞利尼昂，特意繞道荒石園向他致意。 擁有多重身份的法布爾的作品種類繁多：作為博物學家，他留下了許多動植物學術論著，其中包括《茜草：專利與論文》、《阿維尼翁的動物》、《塊菰》、《橄欖樹上的傘菌》、《葡萄根瘤蚜》等；作為教師，他曾編寫過多冊化學物理課本；作為詩人，他用法國南部的普羅旺斯語寫下了許多詩歌，被當地人親切地稱為 「牛虻詩人」。此外，他還將某些普羅旺斯詩人的作品翻譯成法語；閑暇之餘，他還曾用自己的小口琴譜下一些小曲。然而，法布爾作品中篇幅最長、地位最重要、最為世人所知的仍是《昆蟲記》。這部作品不但展現了他科學觀察研究方面的才能和文學才華，還向讀者傳達了他的人文精神以及對生命的無比熱愛。
編輯本段原書章節（參照花城出版社《昆蟲記》全集）
卷一
第一章 聖甲蟲
第二章 大籠子
第三章 捕食吉丁的節腹泥蜂
第四章 櫟棘節腹泥蜂
第五章 高明的殺手
第六章 黃足飛蝗泥蜂
第七章 匕首三擊
第八章 幼蟲和蛹
第九章 高超的理論
第十章 朗格多克飛蝗泥峰
第十一章 本能賦予的技能
第十二章 本能的無知
第十三章 登上萬杜山
第十四章 遷徙者
第十五章 砂泥蜂
第十六章 泥蜂
第十七章 捕捉雙翅目昆蟲
第十八章 寄生蟲與繭
第十九章 回窩
第二十章 石蜂
第二十一章 實驗
第二十二章 換窩
卷二
第一章 荒石園
第二章 毛刺砂泥蜂
第三章 一種未知的感官
第四章 關於本能的理論
第五章 黑胡蜂
第六章 蜾蠃
第七章 關於石蜂的新研究
第八章 我的貓的故事
第九章 紅螞蟻
第十章 淺談昆蟲的心理學
第十一章 黑腹狼蛛
第十二章 蛛蜂
第十三章 樹莓樁中的居民
第十四章 西芫菁
第十五章 西芫菁的初齡幼蟲
第十六章 短翅芫菁的初齡幼蟲
第十七章 多次變態
卷三
第一章 土蜂
第二章 充滿艱險的進食
第三章 花金龜的幼蟲
第四章 土蜂的問題
第五章 各種寄生蟲
第六章 寄生理論
第七章 石蜂的苦難
第八章 卵蜂虻
第九章 褶翅小蜂
第十章 另一種鑽探者
第十一章 幼蟲的二態現象
第十二章 步甲蜂
第十三章 三種芫菁
第十四章 變換食譜
第十五章 給進化論戳一針
第十六章 按照性別分配食物
第十七章 各種壁蜂
第十八章 性別的分配
第十九章 母親支配卵的性別
第二十章 產卵的調換
卷四
第一章 長腹蜂
第二章 黑蛛蜂與長腹蜂的食物
第三章 本能的差錯
第四章 燕子和麻雀
第五章 本能和鑒別力
第六章 體力的節省
第七章 切葉蜂
第八章 黃斑蜂
第九章 采脂蜂
第十章 築巢蜾蠃
第十一章 大頭泥蜂
第十二章 砂泥蜂的方法
第十三章 土蜂的方法
第十四章 蛛蜂的方法
第十五章 異議和回答
第十六章 蜂類的毒液
第十七章 天牛
第十八章 樹蜂的問題
卷五
第一章 聖甲蟲的糞球
第二章 聖甲蟲的梨形糞球
第三章 聖甲蟲的造型術
第四章 聖甲蟲的幼蟲
第五章 聖甲蟲的蛹和羽化
第六章 寬背金龜和側裸蜣螂
第七章 西班牙糞蜣螂的產卵
第八章 西班牙糞蜣螂的母愛
第九章 嗡蜣螂和纓蜣螂
第十章 糞金龜和公共衛生
第十一章 糞金龜築巢
第十二章 糞金龜的幼蟲
第十三章 蟬和螞蟻的寓言
第十四章 蟬出地洞
第十五章 蟬的羽化
第十六章 蟬的歌唱
第十七章 蟬的產卵和孵化
第十八章 螳螂捕食
第十九章 螳螂的情愛
第二十章 螳螂的窩
第二十一章 螳螂卵的孵化
第二十二章 椎頭螳螂
卷六
第一章 賽西蜣螂父親的本能
第二章 月形糞蜣螂 野牛雙凹蜣螂
第三章 遺傳論
第四章 我的學校
第五章 潘帕斯草原的食糞蟲
第六章 昆蟲的著色
第七章 負葬甲 埋葬
第八章 負葬甲 實驗
第九章 白額螽斯的習性
第十章 白額螽斯的產卵和孵化
第十一章 白額螽斯的發聲器
第十二章 綠色蟈蟈兒
第十三章 蟋蟀的住所和卵
第十四章 蟋蟀的歌唱和交配
第十五章 蝗蟲的角色和發聲器
第十六章 蝗蟲的產卵
第十七章 蝗蟲的羽化
第十八章 松毛蟲的產卵和孵化
第十九章 松毛蟲的窩和社會
第二十章 松毛蟲的行進行列
第二十一章 松毛蟲的氣象台
第二十二章 松毛蟲蛾
第二十三章 松毛蟲引起的刺癢痛
第二十四章 野草莓樹毛蟲
第二十五章 昆蟲的毒素
卷七
第一章 大頭黑步甲
第二章 裝死
第三章 催眠狀態 自殺
第四章 老象蟲
第五章 色斑菊花象
第六章 熊背菊花象
第七章 植物性本能
第八章 歐洲櫟象
第九章 榛子象
第十章 青楊綠卷象
第十一章 葡萄樹象
第十二章 其他卷葉象
第十三章 黑刺李象
第十四章 葉甲
第十五章 葉甲（續）
第十六章 牧草沫蟬
第十七章 鋸角葉甲
第十八章 鋸角葉甲的卵
第十九章 水塘
第二十章 石蛾
第二十一章 蓑蛾的產卵
第二十二章 蓑蛾的保護層
第二十三章 大孔雀蛾
第二十四章 小闊紋蛾
第二十五章 嗅覺
卷八
第一章 花金龜
第二章 豌豆象產卵
第三章 豌豆象幼蟲
第四章 菜豆象
第五章 真椿
第六章 臭蟲獵椿
第七章 隧蜂與寄生蠅
第八章 隧蜂看門人
第九章 隧蜂的無性生殖
第十章 篤▊蓐香樹蚜蟲的癭
第十一章 篤▊蓐香樹蚜蟲的遷徙
第十二章 篤▊蓐香樹蚜蟲的交配和卵
第十三章 食蚜者
第十四章 綠蠅
第十五章 麻蠅
第十六章 腐閻蟲和皮蠹
第十七章 珠皮金龜第十八章 昆蟲的幾何學
第十九章 胡蜂
第二十章 胡蜂（續）
第二十一章 蜂蚜蠅
第二十二章 綵帶圓網蜂
第二十三章 納博訥狼蛛
卷九
第一章 納博訥狼蛛的洞穴
第二章 納博訥狼蛛的家
第三章 納博那狼蛛攀高的本能
第四章 蜘蛛的遷徙
第五章 滿蟹蛛
第六章 圓網蛛織網
第七章 我的鄰居圓網蛛
第八章 圓網蛛的黏液捕蟲網
第九章 圓網蛛的電報線
第十章 蛛網的幾何學
第十一章 圓網蛛的交配與捕獵
第十二章 圓網蛛的產業
第十三章 數學憶事：牛頓二項式
第十四章 數學憶事：我的小桌
第十五章 迷宮漏斗蛛
第十六章 克羅多蛛
第十七章 朗格多克蠍子的棲息所
第十八章 朗格多克蠍子的食物
第十九章 朗格多克蠍子的毒液
第二十章 朗格多克蠍子與蠐螬的免疫力
第二十一章 朗格多克蠍子的婚戀
第二十二章 朗格多克蠍子的交配
第二十三章 朗格多克蠍子的家庭
第二十四章 蠟衣蟲
第二十五章 聖櫟胭脂蟲
卷十
第一章 蒂菲糞金龜的洞穴
第二章 蒂菲糞金龜與第一觀察器
第三章 蒂菲糞金龜與第二觀察器
第四章 蒂菲糞金龜的道德
第五章 球象
第六章 大薄翅天牛和木蠹
第七章 公牛嗡蜣螂的巢室
第八章 公牛嗡蜣螂的幼蟲和蛹
第九章 松樹鰓金龜
第十章 沼澤鳶尾象
第十一章 食素昆蟲
第十二章 侏儒
第十三章 論反常
第十四章 金布甲的食物
第十五章 金布甲的婚俗
第十六章 反吐麗蠅產卵
第十七章 反吐麗蠅的蛆蟲
第十八章 以蛆蟲為食的寄生蟲
第十九章 童年的回憶
第二十章 昆蟲與蘑菇
第二十一章 難忘的一課
第二十二章 工業化學
附錄一 螢火蟲
附錄二 菜青蟲

⑥ 《昆蟲記》簡介

《昆蟲記》（Souvenirs Entomologiques）又稱《昆蟲世界》《昆蟲物語》，是法國昆蟲學家、文學家讓-亨利·卡西米爾·法布爾創作的長篇生物學著作。

是一本講述昆蟲生活的書，涉及蜣螂、螞蟻、西緒福斯蟲等100多種昆蟲。在這個世界上，人類現在已知的昆蟲種類約100萬種，占所有已經知曉的動物種類的5/6；並且仍有幾百萬的未知曉的昆蟲仍待人類去發現和認知。法布爾在19世紀中期，於學校教課之餘，和自己的孩子一起在田野間觀察各類昆蟲，為之定名，為之謳歌。

《昆蟲記》分十卷，每一卷分17-25不等的章節每章節詳細、深刻地描繪一種或幾種昆蟲的生活，同時收入一些講述經歷、回憶往事的傳記性文章。

在該書中，作者描述了小小的昆蟲恪守自然規則，為了生存和繁衍進行著不懈的努力。作者依據其畢生從事昆蟲研究的經歷和成果，以人性化觀照蟲性，以蟲性反映社會人生，其重點介紹了他所觀察和研究的昆蟲的外部形態、生物習性，真實地記錄了幾種常見昆蟲的本能、習性、勞動、死亡等。

另外，此書不僅詳盡地記錄著法布爾的研究成果，更記載著法布爾痴迷昆蟲研究的動因、生平抱負、知識背景和生活狀況等，尤其是《阿爾瑪實驗室》、《返祖現象》、《我的學校》、《水塘》、《數學憶事：牛頓二項式》、《童年的回憶》、《難忘的一課》和《工業化學》這幾章。如果換一種眼光看，《昆蟲記》當作法布爾的自傳，昆蟲只不過是他研究經歷的證據，傳記的旁證材料。

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創作背景

自幼時開始，法布爾就對大自然的動植物有極大的興趣，長大後，他將多年來的研究以筆墨方式呈現。後來次子朱爾（Jules）因病早逝，成了法布爾撰寫《昆蟲記》的最大動力。自 55 歲那年出版第一冊昆蟲記起，法布爾就將心力投注在昆蟲研究上，他甚至認為，若沒有昆蟲的陪伴，自己絕不可能捱過人生的起伏與悲痛。

作品鑒賞

作品主題方面：《昆蟲記》一書，以其瑰麗豐富的內涵，喚起人們對萬物，對人類和對科普的深刻省思。作者將昆蟲的多彩生活與自己的人生感悟融為一體，用人性去看待昆蟲。

通過詳細、深刻地描繪，各種昆蟲的外部形態和生物習性，記錄各種昆蟲的生活和為生活以及繁衍種族所進行的斗爭，既表達了作者對生命和自然的熱愛和尊重，又傳播了科學知識，體現了作者觀察細致入微、孜孜不倦的科學探索精神。

藝術特色方面：概括起來可以說是得上是通俗易懂、生動有趣、亦詩情畫意的散文筆調，同時兼具人文精神，人性與蟲性交融，知識、趣味、美感、思想相得益彰，其准確無誤地記錄了觀察得到的事實，沒有任何增添，也沒有什麼忽略。

⑦ 神秘的池塘

池塘對水甲蟲來說，就是一個小小世界。田螺們都隨處可見，各種各樣的動物都在忙碌著，在陽光的孕育下生生不息。

⑧ 昆蟲記中的昆蟲簡介

《昆蟲記》（Souvenirs Entomologiques）又稱《昆蟲世界》《昆蟲物語》《昆蟲學札記》或《昆蟲的故事》，是法國昆蟲學家、文學家讓-亨利·卡西米爾·法布爾創作的長篇生物學著作，共十卷。

《昆蟲記》是一部概括昆蟲的種類、特徵、習性和婚習的昆蟲生物學著作，記錄了昆蟲真實的生活，表述的是昆蟲為生存而斗爭時表現出的靈性，還記載著法布爾痴迷昆蟲研究的動因、生平抱負、知識背景、生活狀況等等內容。

作者將昆蟲的多彩生活與自己的人生感悟融為一體，用人性去看待昆蟲，字里行間都透露出作者對生命的尊敬與熱愛。

(8)小小創造者蠍子角擴展閱讀

創作背景：

法布爾31歲時，獲得自然科學博士學位，這段時間他就先後創作了《植物》、《保爾大叔談害蟲》等系列生物學作品。1854年，法布爾在法國的《自然科學年鑒》上發表了他的《節腹泥蜂觀察記》。

三年後，他又發表了關於鞘翅昆蟲變態問題的研究成果，其學術質量之精，理論意義之大，令同行刮目相看。在1879年，他整理20餘年資料而寫成的《昆蟲記》第一卷終於問世。

1880年，法布爾用積攢下的錢購得一老舊民宅，他用當地普羅旺斯語給這處居所取了個雅號——荒石園。

年復一年，法布爾穿著農民的粗呢子外套，尖鎬平鏟刨刨挖挖，一座百蟲樂園建成了。他把勞動成果寫進一卷又一卷的《昆蟲記》中。直到1907年，《昆蟲記》第十卷問世。

作者成就：

法布爾被世人稱為「昆蟲界的荷馬（相傳荷馬為古代希臘兩部著名史詩《伊利亞特》和《奧德賽》的作者）」，昆蟲界的「維吉爾」。

1857年（33歲）5月21日，在條紋蜂的巢中發現短翅蕪菁的幼蟲，並發表《蕪菁科昆蟲的變態》論文，另外還發表了有關植物的論文。

1866年（42歲）成功地由茜草直接抽取染料色素，受聘為亞威農師范學校物理教授。

1867年（43歲）對亞威農的貢獻受肯定，獲卡尼耶獎的獎金9000法郎。

⑨ 勇者斗惡龍建造者蠍子角哪有

先說白了？？？其實就是史萊姆王，在最終章的四個地圖中，每個地圖的某座山上都會有一個巨大的史萊姆圖案的雕塑，在雕塑的最上方都會有一隻史萊姆（如下圖）。 勇者斗惡龍建造者第四章挑戰攻略綠色回憶怎麼做 勇者斗惡龍建造者第四章挑戰攻略綠...5595

⑩ 《昆蟲記》讀後感

《昆蟲記》讀後感

我有在爬白雲山的路上，撅著屁股觀察成群結隊的螞蟻搬運糧食的現象；我也有在芬芳撲鼻的花園里，凝神靜氣地觀察蜜蜂采蜜和蝴蝶採花粉的情景；我還有在媽媽帶我去的農莊裡捉過螢火蟲的故事，可惜不是晚上，看不到螢火蟲發光的情景……

其中我最喜歡的昆蟲就是七星瓢蟲了，七星瓢蟲身穿紅色的外套，上面點綴著七顆醒目的黑色斑點，像一把艷麗的小花傘,它時常把小傘撐開，輕緩悠閑的飛舞著，如一位撐著小傘散步的嫻雅淑女，所以，七星瓢蟲又有另一個好聽的名字——淑女蟲…….我對昆蟲的了解僅僅是這么多…….這個周未，易老師叫我們閱讀《昆蟲記》,一聽到《昆蟲記》這書名，我就感覺這肯定是本很枯燥的書。毫不情願地翻開，讀了幾頁後，卻深深地被它吸引了。作者法布爾在這本書中仔細地描寫了各種小昆蟲的習性、捕獵、繁殖等有趣的現象，描寫得非常有趣、生動，栩栩如生，把我帶進了一個充滿樂趣的昆蟲大千世界。

通過這本書，我了解到以前不熟悉的昆蟲，比如石蠶、蜣螂、舍腰蜂等，也更加了解到以前熟悉的昆蟲不為人知的習性，比如甲蟲、蜜蜂、蟬、螳螂等。特別是螳螂，以前覺得它長長的腳，很優雅漂亮，但不知它是一種很殘忍的動物，母螳螂和公螳螂生下小螳螂後，母螳螂就會毫不留情的把公螳螂吃掉。法布爾用細致、生動的描寫把螳螂那種兇狠、殘忍的本性表現出來了，非常真實。法布爾曾做過實驗，證明蜜蜂有辨認方向的能力,事實證明，蜜蜂有一種強烈的本能，是我們人類所做不到的。正是這種本能，使蜜蜂準確無誤的回到了家。看似微小的昆蟲有這么多人類沒有的本領，是多麼神奇呀！所以我們不能小瞧它們！
如果我們利用昆蟲所有神奇的本領為人類所用，我們人類就真的是無所不能了。法布爾用一生的時間去觀察昆蟲,那細致、認真觀察的精神很讓我敬佩，一個人，一生中做好了一件事就算他成功了，我也要想像法布爾那樣踏踏實實做好每一件事，就算觀察昆蟲那麼小的事也要如此。